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四合院彩绘施工步骤详解

四合院彩绘在梁枋构件表面绘制彩画以装点建筑,是沿袭几千年的传统做法,宫殿、,庙宇、园林、住宅概莫能外。关于古建彩画的施工,用于不同等级建筑的彩画制度不同,做法也略有差别。现以北京四合院中应用最多的苏式彩画为例。


  (1)分中中国传统建筑的彩画的图案一般都是以中线为准、左右对称,因此,在进行绘制之前要找到构件的中线,以便在1/2构件的范围内布置纹饰(起谱子)。

  (2)磨生过水 首选,对要做彩画的构件表面磨生过水,通过用砂纸打磨及过水等工序,去掉地仗面层的油痕、浮灰,为彩画创造良好的作业条件。

  (3)起谱子、扎谱子 在厚纸(一般用比较结实的牛皮纸)上按构件实际尺寸画出彩画的线描图,称为起谱子。画谱的图案要准确、清晰。然后,沿图案线条用大针扎出均匀的针孔,称为扎谱子。

  (4)拍谱子 拍谱子又称打谱子,是将扎好的彩画谱子覆于构件表面,用白粉包沿谱子拍打,使白粉透过谱子上的针孔印在构件之上。拍出的画谱应准确、清晰、花纹连贯不走样。

  (5) 沥大、小粉 沥粉是通过沥粉工具和材料使彩画图案线条称为凸起的立体线条,固结在构件上,其目的是为强调彩画主线的立体效果和贴金箔后的光泽效果。沥粉材料主要由土 粉、青粉、胶液、少量光油和水合成,工具有粉袋和粉尖子。沥粉的程序应先沥大粉后沥小粉。大粉用来表现彩画中起主体轮廓作用的线条,如箍头线、方心线等; 小粉用来表现细部纹饰线条。沥粉应严格按谱子进行,准确表现纹饰图案。要达到粉条饱满,图案对称、端正,线条流畅,具有连贯性,且要求粉条的粗细高低一 致。

  (6)刷色 刷色包括刷大色、抹小色、剔填色、掏刷色。刷色应先刷大色(如大青、大绿色),后刷各种小色。无论涂刷何种颜色,都应按彩画施色制度进行。要求涂刷均匀、整洁、不虚不花、不掉色。
 (8)包黄胶 将画面中腰贴金的部位涂上黄颜色或黄色油。这种黄色起着标示贴金范围和衬托其上的金胶油不被地仗吸允的作用。包黄胶要求涂刷的范围准确、齐整,不能有多出和落掉的地方。

  (7)接天地 苏式彩画的白活(用白色做衬底的绘画内容称为白活),如线法山水、洋抹自然过滤的画面底色。一般应将浅蓝色涂于上方,谓之“接天”,下方谓之“接地”。这是画白活之前的一项重要的工作,它的主要作用是创造出置身于自然天地间的画面效果。

 
  (9) 拉晕色、拉大粉 晕色是表现彩画色彩层次的一种手段,它通过色阶的过渡,达到由青至白、由绿至白或由其他颜色(如紫、红、黑等)至白的晕染效果,使颜色间过渡自然柔和。其 施工程序应是先拉晕色后拉大粉。拉晕色是用捻子(彩画中专用的一种刷色工具)沿大线的轮廓画出(要求画浅于大色的二色、三色)。拉大粉即画最浅的一道白 色。晕色是色度要准确,色阶要匀,无论晕色或大粉,都应直顺、均匀、不虚不花、整齐美观。

  (10)画白活 白活包含彩画中各种绘画内容,如lin毛、花卉、山水、人物等等。白活多画在包袱、枋心、聚饰、池子内及廊心等处,有“硬抹实开”、“落墨搭色”、“拆垛”等各种不同制度和做法,须严格按这些做法进行,才能达到各自的制度要求和艺术水准。

  (11) 攒退活 攒退活包含两个内容,其一为“攒活”,泛指一般的工细图案的装色。其中运用同一色相但分为不同色度的颜色,须分层次施色,使图案装点成有层次感的晕染效 果。其二为“退活”,一般特指退烟云,即包袱边框、方心岔口等处,用同一颜色由浅至深分道摹画,以便产生强烈的立体效果。无论攒活还是退活,其色度应用都 应准确,色阶层次自然分明,无骤深骤浅,不虚不花,洁净美观。

  (12) 刷老箍头、拉黑掏、压黑老 这三项都是用黑颜色完成的工序。“刷老箍头”是用黑色刷构件最前端头的部分;“拉黑掏”是用黑色拉饰两个构件相交的秧角部分,如檩与垫板、檩与随檩枋的相 交处,还有某些金线老的外圈等部位,可起到齐色或齐金的作用。“压黑老”用于彩画的某些特殊部位,如斗拱、角梁、霸王拳等处。这项工艺,起着对彩画某些部 位的强调、突出、衬托和齐界的作用。

  (13)打点活 这是彩画的最后一道工序,即用颜色对已完成的彩画部位进行全面的检查、修饰、校正,使之达到尽善尽美的程度。
  古建彩画是不同于其他传统绘画艺术的一种艺术形式。它专门用于装饰建筑,为我们的生活环境增添了迷人的色彩,其高雅的艺术形式和丰厚的文化底蕴,值得认真继承和弘扬。

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